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飞机医生王夏笑称:43℃机舱内干活,跟桑拿房汗蒸一样

2019-03-20 13:46:08 88信息港 松来未祐

一直到,离开了黑水领的势力范围,无名才重新变成了人身。说到这里,石某就再多说上两句。石某通过这段时间的观察发现,小荒山的地理环境如此奇特,拥有易守难攻的天然优势,也难怪北地北野城小荒门会将此地选作分支地点了。

“哈哈...难道中原修真界当真就无人了么?”龙纹石柱上方一位西域老僧一脸不屑道,此人正是狱空门教主大梵天。“华山水云派,接令!”

  基层治理如何“脱虚向实”(一线视角)

  基层治理有没有效果,形式主义是多还是少,要到一线“看现场、听民声、见作为”

  前段时间在云南曲靖沾益区采访时,有基层干部说,“稳增长、脱贫攻坚,工作依然不轻松,但是累得跟往年不一样”。都是“累”,可到底有啥不一样?

  原来,以前岁末年初,基层干部们抱怨的“累”,往往与各种考核有关。他们经常会说,整理档案连轴转,陪同接待累又乱。如今,这“累”字里面,涵义更多的是责任感、成就感,而不是抱怨折腾。别小看了其中的变化。怎么个累法,影响着干部们的积极性与创造性,这与近段时间以来治理检查考核工作中的形式主义密切相关。

  前后变化有多大?以沾益区西平街道干部彭丹为例,以往到年底,为了迎接考核准备痕迹资料,起码有一周时间要晚上十一二点才能到家。她负责的党建、组织、纪检三大项考核,就包含了108小项内容,其中80%痕迹资料需年底临时收集整理,“全部弄完,档案盒摞起来比我还高”。现在则大变样,往年的三个考核组整合成了一个,痕迹材料也少了很多,有的资料从47项压缩到了11项。相比之下,考核过程看材料少了,考核组有了更多时间进村入户看实效,赶走的是形式主义,迎来的是真抓实干。

  近年来,基层工作任务越来越重,又逢政务数据更新完善,有些地方、某些领域的形式主义开始泛滥,干部群众多有抱怨。统筹考核、基层减负,首先需要正视问题,才能找到破解之道。去年10月,中办印发了《关于统筹规范督查检查考核工作的通知》,要求“严格控制总量……切实减轻基层负担”。随后,云南不少地方践行落实,大理就由州委牵头进行综合考核,减少多头、重复、交叉考核的情况。一位基层干部表示,有了中央具体文件,地方更能放手去干了。

  要工作实绩,不要形式主义,基层治理才能“脱虚向实”。曲靖地区的基层考核越来越实,在文昌社区,考核组要实地察看“三务”公开栏,检查是否存在公开不及时、不规范等问题;在黑桥社区,要走访被处分的村、组干部,检查处分期内是否进行了回访教育……把文字材料先放一边,而是重点考核“做没做”“怎么做”“做得好不好”等问题,就像挥动着指挥棒,让各地各部门不搞花拳绣腿、不做表面文章,重新回归到求真务实上来。可以说,基层治理有没有效果,形式主义是多还是少,到一线“看现场、听民声、见作为”的考核,极为重要。

  基层治理不容易,克服形式主义的顽疾也要久久为功。特别是,基层形式主义除了考核过多过滥,还存在一些新表现、新变种,更值得警惕。这就不妨从基层治理的小事做起,一个问题一个问题地解决,基层干部多点问题意识、少点等待观望,先行先试先解决;上级对基层治理也要多些鼓励与包容,给能找痛点、动真碰硬的干部撑撑腰,对好做法好经验要及时总结推广。如此,基层治理才能长足进步,也就有了打赢治理形式主义这场持久战的“合力”。

  (作者为本报云南分社记者)

“这次作为东道主的蜀山派,怎么还不见蜀山掌门出现!?”“啊!一株大药!”

  编剧曾参与创作《我爱我家》,故事发生在机场和飞机上,表现了每个人“各有难处”

  本命年首演话剧《除夕》,梁天要过把瘾

  由北京五十六号戏剧工作室出品,曾参与《我爱我家》剧本创作的国家一级编剧吴彤编剧,北京人艺导演顾威与青年导演王翼共同执导,喜剧演员梁天,青年舞蹈家刘岩,演员张绍荣、高倩、金汉等出演的话剧《除夕》将于2019年4月4日至4月7日在中国人民大学如论讲堂进行首轮的五场演出。3月11日上午导演顾威偕话剧《除夕》的全体主创在77剧场也首次与媒体见面。

  剧情 24小时乘机旅行

  话剧《除夕》作为北京文化艺术基金2018年度的资助项目,讲述的是五组各怀心事的普通人,在24小时的乘机旅行过程中共同经历了人生大起大落的故事,他们既无奈地遵循着各自的人生轨道惯性运转,又不甘地试图通过一次跨年旅行来挣脱生活的束缚。最终,一件件突如其来的意外,使他们成为生死与共的同路人。在《除夕》的编剧吴彤看来,“这部作品是自己多年以来很想写的一个题材,酝酿了很长的时间,戏里面我设计了五组不同的人物出现,比较像是交响曲中不同的乐器所演奏出的不同声部,故事中每个人都有各自的尴尬,各自的痛苦,各自的幸福,各自的追求,我想说的话都在这个戏里面了。”

  《除夕》的故事发生在机场和飞机上,这在话剧中非常少见。导演顾威认为,这既是本剧的亮点,却也是非常难以表现的“难点”,如何在戏剧的假定性与生活的真实性中取得平衡,是一个考验。《除夕》作为一部典型的“群戏”,导演顾威觉得,剧中的角色并没有戏份多少与主次的区别,人物的设置涉及了社会各个阶层的不同群体,表现出了每个人“各有难处”和生活中的不和谐之美。

  演员 梁天首次演话剧

  梁天出现在排练场排演了第一幕的片段。对于曾经接受采访时说过“这辈子不会演话剧”的演员梁天而言,当被问及为何决定出演《除夕》这部作品时,他觉得有两个原因:“首先因为我和编剧吴彤从《我爱我家》就开始合作,《除夕》的原型是我多年前执导的电视剧《害怕过年》,也是吴彤创作的。虽然故事结构差不多,但改编成话剧后加了很多当下人对生死的思考和正能量的东西,当她问我愿不愿演话剧时,看了剧本我就答应了。另外,今年是我的本命年,也特别想接受一下挑战。”

  梁天首次走进排练场演话剧,一直非常紧张,直到拿起剧本、走上排练场,进入表演状态,一切都变得熟悉了。梁天坦言,目前面临的挑战就是如何让饰演的人物再丰富一些,五组人物的出场和时间不一样,需要在有限的出场时间里让观众能够记住人物形象,能做到这样自己就算是成功了。至于未来是否还会接演其他话剧作品时,梁天则直言,“应该不会,过过瘾就行了。”

  新京报记者 刘臻

那道黄色之影当然不是他物,正是先前独远,沈月柔,冰玉,脚下的上古至宝,上古大战两阵大杀之器,上古至宝号令旗,此刻一经石像神王巫支祁再次施展昔日之神威当然再现。现实很残酷所有人都知道,包括那些种子弟子,他们都很清楚,他们之中可能只会有一个人脱颖而出,其他人都将是垫脚石,但是他们都觉得应该会是自己,没有人觉得自己会是垫脚石。这是他炼制而成的第一件法器,威力极大,喷射出的毒气足以让真道一重彻底丧命,真道二重都会重伤。

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